當(dāng)災(zāi)禍來臨之際，電影變成了我們回首那段時(shí)光的鏡子 ，關(guān)于疫情的影片 ，不管是中國的《中國醫(yī)生》 ，還是韓國的《流感》 ，都毫無二致地拍出了恐慌里的人性掙扎 ，但它們一個(gè)選取歌頌英雄 ，另一個(gè)卻選取撕開面具 ，兩種視角 ，帶給觀眾截然不同的震撼了。
武漢金銀潭的日與夜
2020年初，武漢市有個(gè)特殊地點(diǎn)叫金銀潭醫(yī)院，《中國醫(yī)生》這部作品將鏡頭聚焦于此。導(dǎo)演劉偉強(qiáng)帶領(lǐng)劇組在這兒進(jìn)行實(shí)地拍攝，其中張涵予所飾演的張競予院長，其原型是張定宇，他是位患漸凍癥卻一直奮戰(zhàn)在最前線的堅(jiān)毅男子。袁泉飾演的是重癥醫(yī)學(xué)科主任文婷，每天都得直面遠(yuǎn)超承受范圍的病患以及瀕臨精神崩潰邊緣的醫(yī)護(hù)團(tuán)隊(duì)。電影對(duì)初期物資匱乏的艱難處境未加回避，比如防護(hù)服數(shù)量不夠時(shí)，醫(yī)生們利用文件袋自制面屏；當(dāng)氧氣壓力不足之際，護(hù)士們就靠徒手去搬運(yùn)重達(dá)近百斤的氧氣罐。這些細(xì)節(jié)當(dāng)年都是實(shí)實(shí)在在有過發(fā)生的事。
廣東開往武漢的高鐵上
《最美逆行》是首部抗疫題材的院線電影，其故事是在從廣州開往武漢的高鐵上展開的。這部影片并非全明星陣容，然而它所呈現(xiàn)的有關(guān)鐵路乘警以及廣東援鄂醫(yī)療隊(duì)的故事均有著真實(shí)的原型。導(dǎo)演運(yùn)用紀(jì)實(shí)的手法拍出了在2020年除夕夜時(shí)，廣東醫(yī)療隊(duì)員們于列車上接到緊急通知之際的沉默場景，當(dāng)時(shí)有人偷偷地給家里發(fā)送信息，還有人凝視著窗外發(fā)呆出神。在片中，有一位護(hù)士在防護(hù)服的背后寫下了“熱干面加油”，此細(xì)節(jié)后來在社交媒體上被無數(shù)醫(yī)護(hù)人員進(jìn)行模仿。
盆唐區(qū)的恐慌十二天
韓國影片《流感》虛構(gòu)了一座名為盆唐的城市，偷渡客所帶來的病毒，在三十六小時(shí)之內(nèi)，就讓此地變成了人間煉獄。導(dǎo)演金成洙運(yùn)用了大量的手持鏡頭，拍出了超市被搶空的場景，拍出了醫(yī)院走廊躺滿病人的情景，拍出了焚尸爐日夜不停的那種窒息感。片中那位母親，為保護(hù)被感染的女兒，而瘋狂反抗軍方的戲碼，在2013年上映的時(shí)候，還被批評(píng)過度煽情，2020年之后觀眾再去看，很多人都說“笑不出來了”。豆瓣評(píng)分從當(dāng)年的6.8漲到了7.8，這背后是現(xiàn)實(shí)給所有人上的一堂課。
隔離區(qū)里的權(quán)力游戲
《流感》里最殘酷之處并非病毒，而是韓國政府跟美國軍方的博弈，電影直白拍出，災(zāi)難來臨之際決策者能夠于會(huì)議室中冷靜計(jì)算犧牲多少市民用以保住國家形象，美軍指揮官提出“封鎖盆唐，射殺所有試圖逃離者”方案時(shí)，在場韓國官員僅有少數(shù)人提出異議，此情節(jié)令諸多中國觀眾憶起自己國家做法，面對(duì)未知病毒方面也是如此。武漢封城之際，全國四萬多名醫(yī)護(hù)逆行馳援，無人提出要舍棄任何一人。
鏡頭之外的眾生相
二十集電視劇《在一起》，用了更多篇幅去拍普通人的抗疫情況。外賣小哥辜勇，冒著風(fēng)險(xiǎn)去送藥，社區(qū)網(wǎng)格員，不停地打電話排查發(fā)熱病人，志愿者車隊(duì)，晝夜接送醫(yī)護(hù)人員。這些角色，沒有英雄光環(huán)，他們也會(huì)害怕，也會(huì)疲憊，會(huì)躲在消防通道里哭泣。劇中有一個(gè)真實(shí)案例，武漢一位理發(fā)師，在醫(yī)院門口免費(fèi)理發(fā)兩個(gè)月，住的是自己那輛面包車。這些鏡頭，提醒我們，歷史不只是大人物的決策，也是無數(shù)小人物的咬牙堅(jiān)持。
疫情電影存在的意義
過去三年時(shí)間過去，現(xiàn)在再回過頭去看這些作品，其價(jià)值已然超越了電影自身本身?！吨袊t(yī)生》變成了醫(yī)學(xué)生進(jìn)入學(xué)校成為學(xué)生的必定要看的影片，《流感》被寫進(jìn)了好多所高校的災(zāi)難心理學(xué)教學(xué)方案當(dāng)中的文章。它們類似好似宛如一份影像方面的檔案卷宗資料，記錄著人類在面對(duì)未知的病原體的時(shí)候時(shí)候的本能反應(yīng)表現(xiàn)：自私自利與大公無私相互交織融合在一起，恐懼惶惑跟勇氣膽量同時(shí)存在并存。而這些電影所存在的最大的爭議地方之處——中國的作品傾向于塑造集體層面的英雄人物角色形象，韓國拍攝的作品執(zhí)著于去揭露體制里面的陰暗之處地方——恰恰碰巧正好反映出不同的社會(huì)在面對(duì)災(zāi)難的時(shí)候時(shí)候的真實(shí)實(shí)實(shí)在在的邏輯道理。
看了關(guān)于疫情的哪一部電影，你才頭一回察覺到，原本災(zāi)難跟日常生活并非相隔老遠(yuǎn)呢？
